Altra musica

Ascolto l’ “Ensemble Micrologus” e rifletto su quanta bellezza sfugge ai nostri sensi: il frutto di un lavoro ponderato, di una ricerca fine, ben fatta. L' altra musica, quella che non conosciamo, quella che bisogna cercare. Quella che richiede uno lavoro di curiosità.
Quando mi trovavo a Parigi e ascoltavo Monsieur D'Adamo che con atipica cortesia e raffinata passione ci parlava di musica come fosse la struttura complessa, ma ben definita, di una cattedrale, non riuscivo a non emozionarmi. In quei momenti avevo la conferma di tutto ciò che sino ad allora avevo sempre pensato, ma di cui non avevo mai avuto certezza accademica: la musica come esplicazione di un profondo processo dialettico. Riscontravo, nelle parole del mio insegnante, dei concetti che in precedenza avevo trovato in filosofia e altre volte nelle chiacchierate con i miei amici; analizzavamo un “quartetto” di Haydn e avevo la sensazione che parlassimo di noi.
Monsieur D'Adamo ripeteva in continuazione “tout à fait!” (“certamente!”) nel rispondere alle nostre osservazioni, come voler confermare, con palese semplicità, che avevamo compreso dei processi essenziali che si ripetevano in ogni composizione. Per me quel “tout à fait!”, così rassicurante, era la conferma di concetti più ampi che esulavano dal “movimento” di una sinfonia o da una sonata per pianoforte, era la conferma di qualcosa di più profondo che trovava posto in una concezione più generale dell’arte e, a volte, del quotidiano.
Ho sempre creduto che la musica fosse un grande esempio di processo dialettico, che ha la complessità e le sfumature tipiche del discorso e che, come tale, si avvale di regole e di stili per costruire un’idea. Pertanto, ho sempre creduto che avesse un grande potere, la musica è maestosità, è calma, è ritmo.
La speculazione musicale, invece, oggigiorno, ha distolto lo sguardo e l’attenzione verso un’arte musicale più complessa e più interessante, a mio parere.
Ho la sensazione che l’abuso dell’utilizzo delle note musicali ha autorizzato tutti a far musica. Se dovessi soffermarmi solamente su quello che i media distribuiscono, noto che il prodotto è ripetitivo, oltre ad essere profondamente superficiale.

Rifletto sulla domanda e sull’offerta, guardandola da un punto di vista prettamente commerciale ed osservo che noi, che siamo i fruitori, siamo sempre pateticamente pronti ad accogliere l’ultima canzoncina che ci viene propinata, con i soliti due accordi e con il solito testo che li accompagna.
Rifletto su quanta bellezza i nostri sensi ignorano: un fraseggio al piano di Keith Jarrett o un “movimento” di una sonata di Schumann: anche questa è musica.
Quando, qualche volta, mi capita di discutere di quest’argomento, ritengo si parta sempre da un punto di vista sbagliato, la domanda che spesso si pone è: “quale cantante ti piace?”, così iniziando si finisce per prendere in considerazione solamente un genere, quello della “musica leggera”. Non si può discutere di musica analizzandone solamente una piccola parte, è come parlare di storia tenendo conto solamente di un periodo. E’ imbarazzante la quantità di cose che non conosciamo e a volte è altrettanto imbarazzante quello che conosciamo.

Ritorno a Parigi, quando, entrando nella classe ancora vuota, prima della lezione, osservavo Monsieur D’Adamo che con trasporto e concentrazione gesticolava, come un direttore d’orchestra, davanti un foglio. Riusciva a leggere un quartetto di Haydn come noi leggiamo un libro e la musica veniva formarsi nella sua testa, i suoi occhi erano a volte lacrimanti, a volte il suo sguardo era perplesso, come se in quel momento volesse interrogare il compositore per chiedergli qualcosa che non lo convinceva. Con un sorriso riprendeva a gesticolare, prima di rendersi conto che noi già eravamo in classe.

Tiziano